第01节

    印度之歌系应伦敦国家剧院经理彼得-豪之请，写于一九七二年八月。

    人物表

    安娜一玛丽-斯特雷泰尔

    女乞丐

    米歇尔-理查逊

    使馆青年随员（无名姓）

    斯特雷泰尔家的客人（无名姓）

    乔治-克拉文

    法国驻拉合尔副领事（无名姓）

    仆人甲

    仆人乙

    男群众十人

    女群众十人

    女声2

    男声2

    概述

    首先，本剧中出现的印度的城市、河流、行政区域及海域等的名称都具有一种音乐感。

    印度之歌中，凡举地理的、人文的、政治的等情节，均属虚构。

    因此，切勿认真地坐上汽车用一个下午的时间、从加尔各答奔向恒河口以看个究竟，当然，也用不着为此去尼泊尔。

    同样“威尔士亲王”旅馆，并不在德尔塔的一个岛上，而是在科伦坡。

    也是同样，印度的行政首府是新德里，而不是加尔各答。

    如此等等。

    本故事中出场的人物，均系从一本名叫副领事的书中移植过来，并把他们安排在一些新的地方。因此，无须再让他们回到原书中去对号入座，也不应当认为，读印度之歌乃是读从副领事一书改写成的电影或戏剧剧本。即使那书中某些大致情节，被本剧所采用，但在故事的处理上，本书也换了方式和视角。

    实际上，印度之歌乃是恒河女子故事的延续，如果恒河女子不诞生，印度之歌也便不会出现。

    9禄说，印度之歌深入和揭示的是副领事一书并没有触及的一个领域，却也不是写这个剧本的充分理由。

    之所以写这个剧本，乃是为了探索恒河女子所揭示和探索的那种“手段”即把声音用于故事的叙述。这种新手法，可以把往日的故事从忘却中重新技出，以便为另一些记忆所支配，而不是受作者的记忆所支配。这些记忆是另一种形式的，具有创新性的记忆，但同样可以使人“回忆”起任何其他的爱情故事。

    恒河女子中的某些声音，在这里作了变动，同样，人物的对白也有了变化。

    能够说明的，差不多也就是这些。

    印度之歌的乐曲，据我们所知，沟还没有。一旦谱曲成功，那对印度之歌在法国和其他各地的上演是一件功德无量的事。届时作者将会发出通知。

    即使印度之歌偶然能在法国上演，但最终必将全面禁演。不过，在外国这一禁令不起作用。

    关于声音工和声音2的几点说明

    声音1和声音2，系两个女性声音，是年轻的女性声音。

    这两个声音由一个爱情故事所串联。

    有时，她们共同讲述一段爱情，是她们自己的爱情。但在大多数情况下，她们所说的，乃是另一个爱情，另一个故事。但这另一个故事，却把我们带入她们自己的故事中去。同样，她们自己的故事，又把我们带入印度之歌的故事中去。

    同男性声音即声音3和声音4（他... -->>
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