第13节

    声音三：

    自那时起他就一直很瘦

    声音2（几乎听不见）。

    是的。

    贝多芬第十四钢琴变奏曲，远远地传来。

    全暗。

    随后，在花园的那边，天上有了亮光，或者是霞光，或者是灯光，一种棕红色的灯光。

    缓慢而沉静的声音又起。

    声音1：

    是亮光吗那边？

    声音2：

    那是焚烧俄停吗？

    声音2：

    是的。

    天就要亮了。

    沉默。

    在焚尸炉的火光中，贝多芬第十四钢琴变奏曲一直演奏完毕。

    转暗。

    我们仍在前一场景处。只不过我们对事物的处理换了视角。场景的右侧打开了：有敞开的门朝会客厅开着，当然，这些门也同样是朝花园开的。

    （这些会客室坐落在使馆的侧翼。）

    到处都十分明亮，各种吊灯也已打开。

    花园里是威尼斯灯笼。

    沉静。

    法国使馆里似乎没有人。

    会客厅里什么都不见，只有灯光从门里射出来，也照亮了花园。

    这种空场持续了几秒钟。

    随后，一个仆人不声不响地走过。他手里托着一盘香槟酒杯，穿过这个地方，然后向右边走去。

    仍然悄无声息，仍然寂静无人。

    等待。

    随后，突然便有了声音。

    会客厅里开始有了剧烈的声响。夜晚像用机器脱毛一样只一瞬间就变了样。也一下子，从打开的门里传出来这种声音。一位女子唱着快乐的寡妇，有一架钢琴、两把小提琴为她伴奏。

    在乐曲后面：

    许多谈话声混合在一起。

    酒杯碰撞声、刀盘叮当声等不绝于耳。

    听不到舞蹈者们的舞步声。

    场面上没有谈话的人，也看不见他们。因为那些表演者并不说话。

    在上述规定情景中只有一个例外，即副领事的哭泣声，我们会看到并且会听到。

    既然这里将出现观众看不见人的谈话声，那么客厅里的嘈杂声将要压低。

    而且有几次这种嘈杂声还必须突然完全停止。因为那时候要突出某些人的谈话内容，比如，年轻的使馆随员和安娜一玛丽-斯特雷泰尔之间的谈话，或者法国驻拉合尔的副领事同安娜一玛丽-斯特雷泰尔之间的谈话等。还可以设想一些人，由于好奇，他们不参加谈话，却看着别人谈话。因此，客厅里这种嘈杂声的存留，切不可任意而为。

    所有的谈话（不管需突出的还是不需突出的），不管它们是不是需要客厅暂为之寂静与否，都将以观众是否能听见为准，而不是以客厅里的客人能否听见为准：

    如果必要，喧哗声尽管很轻，也要同这些谈话同时录制下来。这些谈话如果需要渐渐淡化，并同另外的一些内容不同的谈话混在一起，在这... -->>
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