电影笔记

希望这幸福是自己给予暖的。他徘徊在自私和无私的爱之间，他捎给了暖皮鞋却撕掉了信。如果信和皮鞋都交给暖，暖便可死心塌地地等，井河也不会因为用没收到回信这么完美的借口为自己开脱；如果信和皮鞋都没收到，暖就可以把井河想象成一个彻头彻尾的负心汉，不会受那份期待的折磨。偏偏片中人都是处于高尚和狭隘之间的凡人，于是便有了那么多的苦难，便有了那么多无处发泄的哀怨。每个人都有罪，每个人又都有借口。

    如果剔除那些沉静而湿润的细节，这部影片可能就成一部俗套的负心汉的故事。有时影片的成败全赖导演的叙述方式，很庆幸，霍建起的表达很出色。

    一个悲苦的女人偏要叫“暖”几段布满遗憾的的命运偏要用有眷恋（井河）、有期待（暖）、有所得（哑巴）来圆满地解释，霍建起的煽情和矫情又上了一个新台阶。

    这个等待的故事很容易让人想起边城，暖的悲苦正是心中那一丝不甘熄灭的期冀酿成的，她所想的也许就是翠翠所想的：那个人永远不会来了。也许明天会来。

    暖春

    记得好象是何琳说过，一部片子里要是小孩太会演戏了，大人就全完了。可不是么，牵手里无论蒋雯丽、吴若甫还是何琳，都没有那个小孩风头劲。又记得百花奖公布的时候，有人忿忿不平，说一个小孩会演什么。可看完暖春就会发现，如果没有张妍，这种老套的煽情片真没什么好看的。小女孩在片中表现太出彩，她用她那双会说话的眼睛感化银屏上的叔叔，也感动了银屏下的观众。她跑着跳着奔向爷爷，告诉他，叔叔跟她说话了.那是高兴亦是悲伤，用高兴反衬出的悲伤。

    影片主题直白浅显，情节都在意料之中。影片用它的品质表明了它的身份：这是一部获奖影片，却也仅仅是一部获得导演处女作奖的影片。

    两个人的芭蕾

    缺乏新意和深度的亲情故事，不是亲情胜似亲情的故事。倪萍依然延续没文化的农村妇女形象，表演用力得过了头。而艾丽娅的村妇形象还是那么绝。还是煽情，这次不是倪萍，是导演。偏偏我这人不经煽，一煽就哭。本片最棒的地方是摄影，把江南民居拍得漂亮极了，湿漉漉的石板路反射出的光都清晰可见。而最尴尬的地方在于导演起用了一群带着浓重北方色彩的演员：除了前面提到的两位，还有柏青。表演好则好矣，可与周遭环境婉约的气质相差太远。另外，剪辑师的表现欲太强，剪接有新意却不自然。

    美人依旧

    影片给人陈腐而奢华的感觉，乱世中的没落家族上演的不伦之恋。周迅所塑造的人物的性格非常模糊，经常在抗争和妥协，理性和感性之间摇摆不定。而片中王志文和邬君梅风度尽失，演技尽失，只会用别扭的台词互相谩骂，说对方是“腐朽、愚昧、俗气的女人（男人）”而我想借用一下这句台词来评价这部电影，这是一部腐朽、愚昧、俗气的电影。