喜剧之王

了衣服，拿了钱，出了门时说了一句：谢谢老板。柳飘飘到了门口时停了一下，好象期望看见尹天仇能到门口说些什么。可看见尹天仇正在屋里紧张的背靠着墙藏在窗户后面思虑万千，当柳飘飘走到平路上，看见尹天仇忍不住房间里出来了，音乐响起，问道：走了？答道：去上班。又问：不走可不可以？又答：不走你养我吗？第三次问：我养你呀！第三次答：你管好你自己吧！这时镜头再到柳飘飘在计程车里手捧着那些杂乱的钱时，感动的泣不成声时，你也情绪到了高潮。刚才的问答，男的似不经意，随口而问，女的似不认真，张口便答。其中却蕴藏了多少现代人同样渴望真诚的情感交流。正所谓欲盖弥彰。周星驰独特夸张的喜剧表演片。使这部充满荒诞不经的情节的电影有那么多百折回味的感动。

    还有很多很多的情节来自于喜一片，可以让大家饶有兴趣的谈很长时间，但最好的办法莫过于去亲自去看片子，那段最好。而我想更多的谈的则是周星驰这个人这个演员。

    有人讲敢于解嘲自己挖苦自己的人才算是真正成熟的男人。王小波有一篇文章讲了一个给孤傲者上谦虚课的故事，建议性的提出好象自我认识的最高境界也莫过于i m an asshole（我是一个傻b）。前一段时间一英语学习推广者李扬也大声的宣扬一种自我评价观：我不过是街上的烂命一条，贱如猫狗，甚至不如。好象周星驰的表演风格背后的认识与他有相同之处。我是一堆屎，即是喜剧之王上尹天仇对自己的广告宣传。不断的对自己的挖苦嘲弄。而不是对别人。对生活也是采取一种暧昧不清的复杂态度。正如苏乞儿中父子二人在街头被官兵逼食狗食，惨淡的音乐都快要挑逗得让人落泪之时，他俩忽然争着吃起那碗狗食了“还有肉哩！好吃好吃”场面一下子顿时成了欢快之相，令人刚刚的情绪一下子受到了冷落，你不由破涕为笑。不象一贯的传统作法，要么是悲壮到底，要么是满场欢喜，这种喜中有悲，笑中有泪的处理似乎更加接近生活本身。喜忧无常，悲欢交加，不由你期待，不由你掌握，真正的智者是能够随遇而安之人。周星驰对自己的认识对社会的认识，不仅在于认识到了自己的渺小与卑贱的实质，无论表面上看起来有多么的强大。也不仅在于认识到以往支持人门生活的信念是多么单纯单一，以至于不能适应这现在这个复杂的社会。他还主动把自己置入俗人之行列，甘做俗人，更不提附庸风雅了。他站在一个俗人的位置从一个俗人的眼光看这个世界。以一个俗人的手法描述这世界，让人觉得亲切可爱。我听说他看不起王家卫，不由的好笑，一个极大的对比与讽刺。一个是玩俗的行家，一个是玩雅的专家，周星驰的片子惟恐你不懂，直白的让人咋舌，王家卫的唯恐你懂，晦涩的令人头疼。不同的人不同的表述公式本来互不相干，周不喜王倒也罢了，个人爱好不同。但人说周看不起王就叫人奇怪了。他从心态看来也不平和，凡有所爱者，必有所恨，坚持自己的，并容忍别人的，是圣人之境界。周星驰的这一是俗人的正常表现，才是最叫我喜欢。

    我发现疑惑是不断生长的东西，难以斩草除根。现在另一种疑惑开始在我心中滋长，（当我对周星驰的艺术的地位与价值不再疑惑之时），那即是所有这些评判是否是缘于我现在已变得太俗太俗了，真正成了一个坠落的男人？